影集《華燈初上》無疑是2021年起至今台劇的巔峰之作，自播出後不僅在台灣Netflix累計蟬聯35天Top 10榜首，懸疑劇情也掀起大批網友討論，甚至捧紅了戲中的演員，而這當中幕後的推手除了大家熟知的演員林心如外，總製作人戴天易可說是功不可沒。
戴天易目前為TVBS娛樂事業部總監，也是《華燈初上》總製作人、《來吧！營業中》總監製，許多膾炙人口的電視劇包含《16個夏天》、《酸甜之味》、《翻牆的記憶》、《遺憾拼圖》也都是由他所監製的作品，他曾做過經紀人、製作人，可以說娛樂圈大大小小的事都經歷過了，作為影視產業的重要的藏鏡人，藉由這次的專訪來一窺他在這個行業裡所面臨的挑戰及角色轉換。
當初怎麼會踏入戲劇製作人的領域？
最早我是先做經紀人，踏入這行是因為我的妹妹當時夢想是進入演藝圈，結果進來這個圈子後被欺負，我就想說那我也來娛樂圈試試看，當她的經紀人順便可以照顧她，有一點誤打誤撞，結果她嫁為人妻淡出後，我就一直在這個圈子了。
說到變成製作人這中間的轉折也滿弔詭的，當時做為經紀人得時常去拜託製作人給我們戲演，於是就立志想成為製作人！後來被我的恩師帶到大陸的土豆網擔任原創中心總監，在那邊開始學做一些微電影和原創劇，後來就回來到TVBS做戲劇。
製作人在一部戲劇成形的過程中，扮演什麼樣的角色？
主要就是資源整合和作為協調，前期開案後開始募集資金，從籌資到籌組拍攝，拍攝完後還要進行後端的版權銷售，這些都是製作人這個角色在做的事。
以前找資金是最難的，不過台灣這兩年來的影劇市場是有慢慢起來的，有了一個好案子，找資金不再是一件很難的事情，而是你怎麼樣去把這個作品拍好？你要如何讓它的版權獲益能見度變大，現在更著重在內容本身。
《華燈初上》演員陣容堪稱台劇之最，有想過會造成這麼大的轟動嗎？當初怎麼想邀約到這麼龐大陣容的一線演員及客串大牌加入？
其實沒想過會這麼轟動！這五年多下來，很多人看到我跟林心如、杜政哲這個組合都會講到《十六個夏天》，這一次我們三個人又一起打造了《華燈初上》這麼好的作品。當時在做這個案子時，我就給導演和製作人一個指令，我希望每一個演出的人都是卡司，這是我當時發的一個宏願，結果他們就達成啦！很多人會覺得林心如做出來的東西具有一定的品質，所以都很願意來幫忙，大家也真的花了很多心思在做這件事。
與林心如和杜政哲共同打造過許多口碑台劇，包含《16個夏天》、《華燈初上》，在合作上面彼此是如何達成共識？
合作過《16個夏天》之後，林心如和杜政哲會互相討論要怎麼做《華燈初上》，包含題材的發想。而我就對市場上的商業考量給出建議，杜振哲是個非常願意因為商業考量去修改劇本的人，不只是小修而已，他甚至可以為此將劇本翻修，又能夠準時交稿。
我則負責投資及銷售端這一塊，但當劇組開拍後，我就不會到現場，劇組相關的問題就交給林心如掌控，她要扛起現場發生的所有的狀況，而她這一點做得很好，包含從一開始的預算討論到後面的剪輯，其實演員不需要看剪輯的，而她看了無數次，也從中挑出了一些毛病，像是第一季劇情本來沒有那麼的懸疑推理，她提出了不少建議後才呈現出第一季這麼好評的現象，當現場有什麼需要調度的地方，她都願意付出時間來協調，也會讓別人覺得，「你看林心如都願意這樣拼了，那我又有什麼好不做的呢？」
製作《華燈初上》期間，最辛苦和最快樂的點分別是什麼？
最辛苦的是前面籌資的過程一定會碰到些事情讓你感到灰心，比如他們會覺得這個劇情涉及酒店文化、謀殺不適合，甚至還會質疑導演的風格等等各式各樣的批評。但這個就是頭過身就過，你必須要用很多力氣去說服他們，等到當開拍之後，一切就會順很多，當然導演在這一塊也準備很充足。
最開心的部分是，我覺得林心如是整個拍攝過程中的支柱，她讓整個拍攝過程非常順利，大家為了這個作品也非常團結，甚至某些演員明明已經沒有他的戲了，他大可以回家休息，卻願意坐在片場看其他人對戲，也跟著一起做討論，加上《華燈初上》是用跳拍的方式，有些演員必須要做24集的功課，我認為這是一個非常有向心力的團隊，幾乎沒有什麼爭吵，大家將這部戲視為使命感齊心想為台劇盡一份心力。
可以透露之後會帶來什麼新戲題材？
預計七八月要開拍的《有生之年》是繼《16個夏天》之後，再度邀請林心如擔任製作人，攜手金鐘編劇杜政哲與金鐘導演許肇任執導，我擔任的是總監製。這幾年我們做了很多懸疑推理犯罪，這次回歸到家庭這塊，像《俗女養成記》、《我的婆婆怎麼那麼可愛》，在親情面這塊是台灣製作戲劇上最厲害的地方。《有生之年》以2020年疫情為主軸，可以想像成是男版的《俗女養成記》，重點會擺在男生的故事，講家庭也講人生。
我跟杜政哲也做了一部戲叫做《噢當下》，我之前看了《Modern Love》（摩登情愛）就好喜歡，紐約有愛情故事，那台北是不是可以也做一個都會愛情故事，於是產生了《噢當下》這部劇，將會打造出10集全新都會愛情故事，以現在的社會氛圍下所產生的故事，是感情厚度很高、極具質感的題材。
近期也監製了火紅的實境節目《來吧！營業中》，製作實境節目跟戲劇最大的差異是？
戲劇需要很長的時間去長出它的樣子。從開案到劇本生成，編劇要磨出很多版本到開始籌拍可能要長達2-3年；綜藝節目籌備的時間一定不會比戲劇來得長，但實境節目需要的又比一般的綜藝節目來的久，同樣都是一個影視作品，但操作的方式不一樣。
《來吧！營業中》更著重在它的真實感，不是用演的，尤其當主持或來賓很多的狀況下要備很多台機器，每一台機器都要捕捉到當下最真實的現場反應，其實這並不好拍。
這幾年台灣的綜藝節目都不是在一個很好的狀態，我認為今年持續到明年會是綜藝的年，TVBS會挹注許多資源在綜藝節目上，我希望可以把台灣的綜藝節目給拉起來。
TVBS近期積極規劃製作人經紀，例如林心如和修杰楷的加入，跟我們聊聊這方面的想法？
我們很長時間在培育新人演員，培育編劇、培育新導演，可是卻很少培育新一代的製作人，但製作人的角色又非常重要，他必須要整合所有的資源，包含前面所說的籌資也要管內容，演員及劇組工作人員的情緒也要管。
我希望我的製作人進來後，就專心把戲做好，你不要去找錢，也不要用擔心說賣到哪裡去，中間的資金我都幫你準備好，你只要專心做一件事，把案子做好、把你的技術做好，這就是你的專業。
我希望藉由媒體的資源去培育更多新生代的製作人，我是被培育出來的，現在我的責任就是去培育新一代的製作人。
那麼您認為擔任製作人必備的特質是？
一定要有熱忱！抗壓性也要極強，每個人都會給你壓力，編劇不爽給你壓力、導演不爽給你壓力、演員不爽給你壓力，沒有錢也是給你壓力，就連天氣不好也是一個壓力，你要去評估要不要停拍，一停拍就又要損失很多錢，種種的細節都要全然掌握。
做製作人這角色一定會灰心，即便經紀公司不開心、演員討厭你，最終你都要認知一點，必須對這個作品和投資人負責。
做了這麼多不同類型的戲劇及節目，私下會如何取得生活平衡？
我以前是個工作狂，但現在比較懂的把生活過好，當然工作簡訊還是會照看，但不會立即要回去處理，我認為「沒有什麼事是一定要當下解決的。」除非是人命關天的事，不然通常越急的事情，你當下做的判斷不見得會是正確。
回到家後我會將手機弄成休眠模式，然後專心的看很多很多影集，這是我最悠閒的時候，當然看了這些影集常會不會自覺地轉換到工作模式，又會開始想說是不是也能嘗試看看這樣的題材。
我也慢慢把「過生活」當成是一件很重要的事，我最近開始騎腳踏車到處繞一繞，騎車時就不太會去想工作的事，把時間多一點放在自己身上。
